古诗观赏秘笈（5）
7、烘托
烘托是衬托的一种，指的是为了使事物的特性凸起，用另外一些事物放在一起来烘托或对比。烘托伎俩又分两种：一种是正衬（烘托），一种是反衬。正衬是用不异的东西来烘托，如白居易的《长恨歌》，写杨贵妃回眸一笑百媚生，六宫粉黛无色彩，以美衬美；大江东去，浪淘尽、千古风骚人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。（苏轼《念奴娇o赤壁怀古》）这首词要塑造的人物抽象是周瑜，却从千古风骚人物写起，由此引出赤壁之战时的多少豪杰，最后才集合为周瑜一人，凸起了周瑜在作者心中的首要职位。反衬是用相反的东西来烘托，有以动衬静，以美衬丑，以乐衬苦等。如蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽，僧敲月下门等都是以闹衬静。
8、以乐景写哀情属反衬伎俩的一种，大要上写的是一种欢乐的场景，而实际上借此来表达一种哀思、凄楚的情感。如欧阳修的《踏莎行》草薰风暖摇征辔，离愁渐远渐无穷，以披发芳香的青草与和暖的东风这类乐景反衬词人无穷的离愁别绪这一哀情。又如李煜的《望江南》多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正东风，昔日游上苑时的热烈与夸姣正显现了本日处境的苦楚。
9、化动为静就是在诗中将动景化为静景来写。如李白的《望庐山瀑布》中遥看瀑布挂前川一句，将富有静态的瀑布化为静态来写，一个挂字，活龙活现地表示出倾泻的瀑布在遥看中的抽象，包含着墨客对大天然的奇异巨大的赞美。
10、动静连络指在诗中墨客、事、景的动静无机地连络起来描述的一种伎俩。如杜甫的《绝句》：迟日江山丽，东风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。诗的尾句与第三句静态的飞燕相对比，动静相间，相映成趣。
11、顿挫指的是在批驳人、事、物的时候，为了令人佩服，或事后制止别人的辩驳，常对要褒的先写其不敷，对要贬的先写其好处，这类伎俩就是顿挫。如元曲沛公，微风，也得文章用。却教猛士叹良弓，多了游云梦。把握豪杰，能擒能纵，无人出彀中。后宫，外宗，险把炎刘并。先写刘邦的各种神威，临末才说到后宫外宗之乱，欲杨先抑，讽刺性极强。闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。忽见街头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（王昌龄《闺怨》）
这首诗采取先扬后抑的伎俩，先写少妇不知愁，后面才说她悔，经由过程对少妇情感奥妙窜改的描画，深切表示了少妇因触景而产生的感慨和哀怨的情感，凸起了闺怨的主题。
12、白描与写意白描原是国画的一种画法，指纯用线条勾画，不加色采衬着，后用于文学创作，指用最简练的笔墨，不加衬托而刻画出光新鲜泼的抽象的一种描述伎俩。写意是指对事物重视细部，停止精摹细琢、重彩浓墨的描画。如苏轼的《浣溪沙》：簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。拍门试问野人家。采撷糊口中的两个小景，以白描伎俩加以表达，融情于景，形成了一类别无情味的美感。
13、意象组合意象组合近似于电影中的蒙太奇伎俩，蒙太奇是电影导演为表示影片的主题思惟，把很多镜头构造起来，使之构成一部前后连贯、首尾完整的影片。诗歌中的意象组合是作者按照表达的需求，将一些意象遵循糊口的逻辑，无机地组合在诗中，给人以光鲜的抽象感。如马致远的《天净沙o秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。落日西下，断肠人在天涯。此曲由前三句九个名词构成分歧风景意象，它们奇妙地构造在一个画面里，衬着了一派苦楚萧瑟的晚秋氛围，从而含蓄地衬托出旅人的忧愁。温庭筠的《商山早行》中鸡声茅店月，人迹板桥霜写了鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜六个意象，这两句纯用名词构成的诗句，写早行景象宛然在目，确切称得上是意象俱足的佳句。
14、曲笔曲笔是写文章时用心分开本题而不直书其事的写法。杜牧的《泊秦淮》：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。商女不知亡国恨就曲直笔，因为商女是侍侯别人的歌女，她们唱甚么是由听者的兴趣而定的，可见真正不知亡国恨的是那座中的赏识者--封建贵族、官僚、豪绅。诗作最后两句于婉曲轻丽的风调当中，表示出辛辣的讽刺、通俗深厚的哀思和无穷的感慨。表达了封建知识分子对国事度量隐忧的的表情，又反应了官僚贵族正以声色歌舞、灯红酒绿的糊口来弥补他们陈旧陈腐而充实的灵魂。
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